| 后一页 前一页 回目录 回主页 |
去到波恩，瞻仰贝多芬故宫，是不该错失的。 我去波恩三趟，主要是去会见任事出版社西德代表的黄凤祝博士，最长逗留一天半，最短半天，——但，每趟我都要跑进贝多芬故居溜达一下。 贝多芬不属于任何时期，因他是永垂不朽的；他也不只属放德国的，因他是恒活在人们的心间。 贝多芬故居坐落在波恩的商业中心一条横街，楼高三层，小巧、庄重、华丽，现已建成博物馆。 博物馆由两所截然分开的房子所组成。贝多芬父母自一七六七年结婚以来，一直住在这里。贝多芬则于一七六○年在这里诞生。 难得的是，贝多芬后来住过的地方，都没能保存下来，而这幢贝多芬诞生的房子却幸存下来，并保持了十八世纪的原貌。 第一层第一间介绍了贝多芬的祖父路德维希·封·贝多芬，他原是歌唱家，后来成为乐队的指挥；第二间介绍贝多芬的父母约翰内斯·封·贝多芬暨玛格达蕾娜。 贝多芬的父亲是宫廷男高音歌手。贝多芬无疑是出身子音乐世家。这对他来说，有幸，也有不幸。 他的父亲为了急于把他培养成像莫扎特那样的神童，采用原始而残酷的体罚方法，自幼便强迫他学习钢琴和小提琴，贝多芬在八岁时已开始在音乐会上表演，并尝试作曲，但是他这段时期所受的音乐教育，是零乱而欠缺系统的。 第三间展出贝多芬少年时代的老师、朋友的图片。 贝多芬十二岁时已担任宫廷助理管风琴师，开始跟风琴师聂费学习音乐。聂费是一位具多方面才能的音乐家，贝多芬从他那里扩大了艺术视野，并熟悉了德国古典艺术的范例。贝多芬正规的学习和系统的教养是从聂费开始的。 由聂费出主意，一七八七年，贝多芬十七岁，便只身到了维也纳，投入莫扎特的门下，可惜不到两星期，因他母亲病死，只得仓皇返波恩，当他一七九二年重赴维也纳定居时，莫扎特已撒手尘寰了，后来他改拜海顿为师。 在展馆有一本贝多芬离开波恩的纪念册，打开的第一页便是瓦尔德斯坦伯爵的题字。贝多芬的维也纳之行，也是这位伯爵所大力促成的。 瓦尔德斯但伯爵，很早便发现贝多芬是具有音乐天才的人。他当时曾卓有预见地写过： “亲爱的贝多芬！你行将奔赴维也纳去实现他们（彦按：指莫扎特与海顿）长久以来带有争论的夙愿。莫扎特的天才保护之神还在哀悼，在为它的弟子之死放声痛哭。而在具有无限创造力的海顿那里，它找到了安慰，但没有找到合适的人选，它希望通过他（海顿）再次与某人结合起来。通过锲而不舍的努力，你将从海顿那里获得莫扎特的精灵。” 贝多芬没有辜负伯爵的殷切期望，他横溢的音乐才气终于通过艺术的形式，与莫扎特、海顿融汇在一起，被人们称为“维也纳三杰”。 贝多芬后来为了感谢伯爵，写了《瓦尔德斯但奏呜曲》作品五三。 博物馆的第四间有一帧最后两任选侯的画像，其一是马克西米里安。弗里德里希，一是马克西米里安·弗朗茨，后者是皇后的小儿子，是由他派贝多芬前往他的故乡维也纳的。 贝多芬的《选侯奏呜曲》就是为此而作的。 贝多芬第二次到维也纳，才华开始显露出来，他很快便赢得维也纳卓越的演奏家的美誉，此外，他还到布拉格和柏林旅行演奏，获得很大成功。 第五间展出贝多芬故居收藏的贝多芬的或有关贝多芬的信函的原件。 第六与第七间，橱窗内是贝多芬廿四岁的面形铸模，还有一个是五十六岁逝世时的面形铸模，另有四个助听器。 自从一七九二年开始，贝多芬已感到自己的听觉日渐衰退，待到一八○一年确信自己的耳疾无法医治的时候，他才告诉朋友们。 展馆中间放着的《圣城遗嘱》，就是他在一九○二年写的。当时他已严重失聪了，三十二岁的他已感到死亡之神咄咄迫近。尽管是预感到他已不久人世，这一年，他仍然庄严地创作他的《弥撒曲》。 这年夏天，贝多芬听从医生的劝告，迁住离维也纳不远的海利根什塔特村，曾萌过自杀的念头。但是，对艺术执著的爱，使他对生活仍产生憧憬的热情。他最终的意志力战胜了苦痛和绝望，并且把苦难变成他的创作力量的源泉。在一己的精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作洋溢着乐观主义的《英雄交响曲》。 贝多芬是属于大器晚成的，直到三十岁时，才开始创作第一部交响曲，莫扎特在这样的年纪已经写了四十部左右的交响曲。 他失聪后，创作力非常旺盛，例如这一时期创作的第三至第八交响曲，第四第五钢琴协奏曲，以及《黎明》和《热情》奏鸣曲等等，对人类的理想和力量充满炽热的信心。在他生命临终前，更写了总结他一生的《第九交响曲》，充满了对理想和光明的追求，震撼人心。 贝多芬晚年处于悲苦的窘境，病魔的顽缠、侄儿百般的折磨，使他无所超脱，终于一八二七年三月甘六日与世长辞，死时身旁没有一个亲人，同月廿九日举行葬仪时，却有两万群众护送他的棺枢。 |
后一页 前一页 回目录 回主页 |