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刘以鬯先生的小说，以描写香港现代社会生活为主要内容。读他的小说，感到新颖别致，与众不同，几乎每一篇都有新的创作手法，以其创新、突破的特点，给读者以赏心悦目的感受。 他的小说，有些是没有人物的，只是描述一段事情发展的过程，这种创作手法是不多见的。如《春雨》，只描写了随着雨势的变化，思绪在不断的流动。细细地品读这篇作品，更感受到刘以鬯先生的功力所在，他以散文式的创作手法，刻意求新，达到了情景交融的最佳效果。让读者的感触，也随着雨势和思绪不断的流淌。再如《吵架》，从篇头到将尾没出现一个人物，读者只是从一个家庭在吵架之后的场景中，了解到吵架的程度与过程。作品最后通过女主人留的一张字条，道出了《吵架》的主题：“我决定走了。你已经另外有了女人，就不必再找我了。阿妈的电话号码你是知道的，如果你要我到律师楼去签离婚书的话，随时打电话给我。电饭煲里有饭菜，只要开了掣，热一热，就可以吃的。”看到这里，读者便可以感受到现代都市生活中人的复杂的心态及个性。 将物拟人化，作为小说的主角，也是刘以鬯先生小说创作的一种手法。类似寓言和童话，但比寓言和童话更现实。作者通过这些主角来反映现实社会的香港。如《动乱》这篇小说，就是以老虎、石头、汽水瓶、垃圾箱、计程车、报纸、邮筒、炸弹、刀子、尸体等作主角，没有完整的故事情节，各主角自成一章，从不同的角度来看1967年动乱的香港社会。这种内在真实的创作手法，的确给读者一种新鲜的感觉。 在《链》这篇小说里，虽然有人物，然而其创作手法是非常独到的。小说中的人物，是由第一个引出第二个，第二个引出第三个，一直引出第十个。各自都是独立的，一人一个故事，但又有一定的联系，如同一根链子把他们连在一起，通过不同的职业、不同的阶层、不同的生活方式、不同的心态，生动地描写了六十年代末香港社会政治、经济、文化的情景，让读者全面深入地了解香港。 有的小说，虽然也有人物，也有完整的情节，但刘以鬯先生采取复叙式的创作手法，使一样的情节，出现两种不同的结局。如《打错了》写的是主人公接到女友的电话后，出闩赴约的故事，情节很简单。然而却有两种结局，一种是主人公没有接第二个电话，出门到巴士站，被车撞死；另一种是主人公接了第二个打错了的电话，出门到巴士站，看见别人被车撞死了。这是极普通的事情，可作者用这种特殊的手法来表现，不能不让读者感到很新颖。并且作者通过一个情节、两种结局的复叙方式，向读者寓示了时间和空间的错位会对人生产生重大的影响。 作为香港有影响的老作家，刘以鬯先生已创作了七百多万字的作品。他对自己的作品要求非常严格，把多数为了生计，而给报刊写的连载流行小说都淘汰了，只将少数他认为是真正的文学作品的，经过修改删节后，才汇编成书。在创作小说的同时，刘以鬯先生还写了许多评论、史料考证、人物回忆和散文。另外他还是位资深的编辑家，有着五十多年的编辑经验。他主编的《香港文学》，是目前香港首屈一指的纯文学刊物。她以其特有的生命力，生长于香港这一商品社会之中。刘以鬯先生为香港文学的建设与发展，付出了不懈的努力。他认为：“对于我，得到什么和失去什么都不重要。重要的是：我走过了一条长长的、崎岖曲折的、长满荆棘的道路而且仍在朝前走。” |
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